MISUE

原文
120822(1) – 本日壽星「鄉田穗積」受邀在《CEDEC 2012》演講
『從音響監督／聲優的角度，看待配音現場的理想與現實』！

http://ccsx.thx4jp.com/2012/08/22/hozumi-goda-speech/

CCSX站長嘔心瀝血翻譯的文章

文長，但有很多八卦

擷取我覺得有趣的幾段



『音響監督必須從事哪些工作？』

原本大家都以為「音響監督」主要的責任範圍也包括了聲優選角（casting），
可是這項工作在目前卻漸漸不需要音響監督了。

『原因無他，因為當一個音響監督接到案子的時候，聲優名單往往就已經被決定了。』
也就是說，除了有原作者的指名以外，還包括了製作單位的指定（譯註：例如動畫監督
的偏好聲優）、製作委員會方面的選角（譯註：例如出資財團的力推新人）、……等等。

現今的動畫界、電玩遊戲界普遍認為聲優們的『聲勢陣容』將會左右旗下產品
（包括DVD、BD、CD等等）的銷售狀況，他雖然覺得無奈，但也只好接受這個產業現象。


音響監督的最主要任務就是『指導聲優們的演技』。

在動畫配音的現場，幾乎很難讓聲優們可以一邊看著已經完成的動畫畫面一邊配音！
如果能有一段從分鏡表剪接而成的影片就要偷笑了，
有的時候只是幾張原畫草稿排成投影片放映，
甚至是『幾個火柴人、大頭人秀在螢幕上，簡單標示彼此的角色名字、位置關係而已。』


如何適時地指導、糾正聲優，把他們的演技引領到最適合故事本身的方向，
就是身為「音響監督」的職責所在。



『電視動畫、電影、電玩遊戲的音響製作差異處。』

許多遊戲玩家們都知道聲優在配遊戲角色的時候，
通常都是一個一個各別分開，很少會聚在一起配音的。
而且，遊戲配音的過程往往必須跟時間賽跑，所以『一次就要OK』


『廣播劇CD』的配音現場。

由於廣播劇CD在配音時既沒有圖畫可以參考，也沒有張口閉口的臉部動作限制，
鄉田穗積說『因為聲優們可以自由發揮，
所以【廣播劇CD】是可以激發他們表演潛力的絕佳工作類型。』
不過在另一方面，這個類型也同樣受到製作上的限制……


附帶一提，『CD廣播劇』並不需要配合畫面來演出，
只要看著配音台本把台詞唸出來就行，因此也不需死背台詞。

由於上述的兩大優點，導致鄉田穗積有的時候會遇到『事前完全不準備的聲優』
一走進配音間就正式來。


『配音台本為什麼一定要由右至左直式書寫？為什麼不能由左至右橫式書寫呢？』

這是因為，聲優們在配音時都會輪流注視頭上的螢幕和手上的台本，
如果台本的排版採取直式書寫的話，
那麼聲優的眼睛只需要固定上下方向的垂直運動即可，可以讓配音的過程更為流暢。


◆ 會唱歌演戲，並不表示能勝任聲優一職 ◆

鄉田穗積分享一個慘痛的切身經驗：
他曾經負責一部動畫短片的音響監督，而他被告知絕對不能插手該動畫的配音選角。
正當他百思不解到底是誰負責配音的時候，沒想到步入錄音間的人竟然是個玉女偶像明星

因為偶像的行程滿檔，所以只能利用午夜時分來配音。
年輕女星的配音內容就是『旁白』，偏偏他本人毫無這方面的經驗，
所以不管重試了幾次都念不好。

就在這個時候，鄉田穗積驚覺女星的發音變得很奇怪，等他仔細窺探錄音室內的景象時
這才發現那個女星竟然用手拖著腮幫子來錄音……

附錄:http://datestorage.diandian.com/post/2012-09-19/40039177758